這套劇本身吸引我的是向井理，看過之前的＜我要準時下班>及<華麗家族２０２１＞暖男型象的他幾討好，個樣四四方方對稱的面型幾似初出道的黎明。
至於川口春奈就看過她在極道主夫做老婆的角色也很有趣。
橫濱流星我沒看過他的戲，好友說喜歡他，叫我一定要看。好啦好啦就看一下啦。
坦白說，頭果一半是在捱的，喋喋不休的對白，又沒什麼特色，很多劇情也似曾相識，幾個互不相干的人住在一起，慢慢建立起友誼，有點老生常談，總括來說是沒有追看的原動力的。
但都看埋下去啦。在中後期的劇情發展就好一點啦。但也不是很緊張想追下去的感覺。你會說:小品戲不是要你追的呀。錯了，小品劇好看的話，你會想知他們這些人的故事會如何發展的，如＜短劇開始了＞就令人想追下去的。
不過這個劇也不是一面倒的差，我會對橫濱流星有好感囉。下次有他的戲也會看的。不過論驚喜，這陣子我覺得三浦翔平的戲做得不錯，這一年他做了幾個戲也很放, 就算劇不好, 但他都演得出色，令我對他有深刻印象。大家留意一下。
剛裝了 Disney+, 立即用來看<尚氣>。
來到加大兩年多都沒有上過電影院，一來戲院有點遠，二來戲票很貴，三來有疫情不想好多人聚在一起兩個小時又走唔到的感覺。
其實好想睇<尚氣>, 不是因為梁朝偉, 主要因為看劉思慕。我是<Kim's Convenience>的支持者，很喜歡演員之間的互動，現在才剛看完第四季，我故意慢慢地看，因為我知道睇埋第五季就收皮，好唔捨得。在<Kim's Convenience>中的劉思慕，好精靈很吸引，很喜歡看他的演出。
至於<尚氣＞，我突然間覺得他的表情長時間都是呆呆的，都不知他想表達什麼想法。是導演故意的要求，還是他做極都做唔到 ? 這個我就不得而知，因為我是第一次看<尚氣>這個故事。
不過，我還是看得很愉快的。因為打鬥場面好好睇呀。巴士上的，建築棚架上的， 一開始梁朝偉與老婆在竹林的打戲都拍得好靚好緊張。至於最終的打大佬戲， 變成CG 龍與獸對打就有點浪費了, 為什麼不是人獸大戰, 或者人對人打耍真功夫呢。是因為主角不夠壓場?
看 Mirror 全新代言電訊公司的發佈會。期間電訊商高層上台 present，忽然想起：究竟幾時開始興起這種 presentation? 即是一個人站在一個空洞洞的舞台, 背後只有一大塊 backdrop, 通常是一大片大熒幕電視. 這個人站在台的正中間, 不似以往般有個講台, 可以放 note, 可以晾手, 可以從心口遮住自己到腳底. 而家唔可以了, 一個人站在台中央, 一邊行一邊講. 這樣 present 一點也不容易, 無遮無掩, 所有人的目光都注意在你身上, 你在台上的每一個小動作全世界都見到. 真的少一點膽量也做不到. 而且這樣 present, 真的要有一點個人魅力才可以 carry 到. 如沒記錯, 開創這種 present 模式的人是 Steve Jobs. 就是因為 Steve Jobs 才有能力 carry 到這種 presentation. 人都是外貌協會, 身型唔好 樣子唔好, 講野技巧差, 咬字不清楚, 沒有基本知名度.... 我點解要聽你講野呢? 有些自以為好風趣的, 一上台就講講講, 根本大家都唔想聽, 原來你是高層出錢果個才勉強捱下去要聽. 但我其實只想睇表演嘉賓, 你快D收嗲好不好. 說到底, 我這個消費者才是你的老細呢.
這亦舒小說 <這是戰爭>的格局很有趣. 以一個說書人的形式去描述主角的遭遇. 寫得自然流暢, 不兜圈子, 文字簡潔易明, 真箇是說故事高手.
故事有一位命運之神出現, 他三番四次提供機會予女主角重頭再來. 第一篇女主角做了一個錯的決定, 命運之神給她機會倒帶人生, 再選擇一次; 第二次女主角於人生另一個交叉點又出錯, 命運之神又讓她再揀一次... 如是者, 她有幾次重新再揀的機會.
一個人沒有這麼戲劇化, 會見到命運之神. 但我覺得人是有選擇權去做每一個決定. 答應他? 拒絕他? 吞聲忍氣還是出口罵個痛快? 每一個反應都好似是一個可以改變自己命運的轉捩點.
同事問: 如果命運能選擇, 你想回到舊事那一個moment, 想改變什麼嗎?
我答: 過去的事, 細節都忘記了. 大致上記得有些事情是做錯了說錯了, 就算如此, 都安然到了今天這個我. 我不想倒帶我的人生. 這件事好悶.
世上很多事情都是日積月累而成.
感情如是: 一開始大家都沒有感覺, 當初二人幾日一call, 到後來一日一call... 日子久了, 唔call唔得了.
積怨如是: 本來二人同事相安無事, 但從那些細不足道的玩笑開始, A就不喜歡B, 之後B做了一些事, 講多了一些話, A就越看B越不過看, 次後二人就交惡.
這些道理好 cliché 但又是真的.
還有抑鬱病也是如此. 朋友P剛打給我傾了好久. 原來她得了抑鬱病. 其實都不是一朝一夕而成的. 這幾年聽了她訴苦, 說上司如何日積月累的打擊她, 偏低她; 還有家裡長期發放負能量的媽媽, 每次探媽媽時都問"究竟我幾時死得?"; 還有家中有讀書障礙的小孩; 還有還有....
我們朋友這幾年都陪她傾偈, 安慰她, 給她打氣, 教她如何處理辦公室政治, 講下笑話... 每次講完電話都可以放開一下, 但解鈴還須繫鈴人, 她的情況似乎沒有好到. 現在有時坐巴士塞車都會緊張到覺得窒息. 這些以前聽起來覺得誇張的反應原來是真的. 所以都唔好再笑人誇張.
世上好多事情都是累積而成. 所以我相信世上沒有無原無故的愛, 以及無原無故的恨.
呢兩年身邊多了人死.
有教會中的人, 有朋友的家人, 有朋友的朋友之類. 可能是生病, 有的是COVID. 總之都是走得比較突然. 聽到這些消息, 一定對自己有點情緒上的影響, 會想多了對生命對死的想法.
- 人只是得一次活下來的機會, 死了就真的什麼都沒有. 見過朋友的骨灰, 由一個活生生的人變成手上的一撮灰, 什麼都沒有了的感覺好震撼
- 親人離世了的感覺更強. 當年爸爸走了, 有時會想: 我這一生從此再沒有爸爸這個人了. 我不信什麼輪迴下世再見之類, 所以一個人死了就是以後都沒有可能再見到再聽到再摸到. 從此跟他不能再分享生活上的什麼了
- 一個人臨死前會想什麼呢. 那一刻會不會後悔人生某一些的決定? 人之將死其言也善, 為什麼現在還要做一些傷天害理的事情?
- 生活是好challenging 的一件事, 但現在自己總算活得正正常常, 平安穩定, 就如王菲唱的<一切都好只缺煩惱>, 橫豎從小到大都在煩惱中長大, 難得現在沒煩惱, 真的不應自創一些煩惱出來吧.
- 如果活到70多歲了, 我一定要自己收心收身, 好好享受人生, 因為隨時死得的機會率好大, 在餘下的日子還在爭名奪利沒有安靜下來享受過風景山水, 我就會有點不甘心. 哈哈...所以註定我不會是一個出名的人. 我一心一意地在想與世隔絕.
我覺得這是一個題材, 如果當時我們吻了, 世界會否變得不一樣. 當然不一樣. 但如電視劇的劇情, 吻或不吻是當刻的反應呀. 就算你很喜歡那個人, 當環境不對, 情緒不對, 條件不對, 就不想吻下去吧. 不是隨時伸一個咀出來, 就算那是位喜歡已久的人也未必立即吻下去的.
會不會常有那種"如果這這這...", "如果那那那..."的想法? 正常的人都喜歡回頭望, 自然不過, 否則那來那麼多想當年的話題. 只是今天的這一刻就是當年某一個決定所做成的. 回不了頭呀.
有時想: 如果當年沒有來到加大, 現在在香港做緊什麼呢. 工作又會如何. 偶然回想早年出差的生活, 都覺得幾有趣, 現在全球旅遊癱瘓, 都不知幾時可以再出國. 還有我最期待的日本. 我想最快都要2023年才可以自自由由在日本行逛了. 一定要長命呀. 一定要等到這一天到來.
看這個劇的另一個原因是因為編劇大石靜. 大石婆婆70多歲編制出來的劇依然寫得又潮又不落俗套, 曾經寫過我好喜歡的<賣房子的女人>以及<戀愛的母親們>, 所以就繼續捧場了.
結果是出期地出色.
一次飛機失事, 讓死去的女主角唯月巴靈魂托附在田中身上. 暗總她的桃地如何跟這個男女身份逆轉的人談戀愛, 以及完成她的心願.
好看的除了劇情拍得幽默有趣, 不作狀之外. 更吸引我的是井浦新的演技. 46歲的他一直都是演man型大叔的角色. 今次他要做被女人上身的戲份, 演得超自然, 舉手投足都做到劇中女主角的神態. 那些一秒男女角色轉面的演技真是一絕. 是從神態, 眼神, 微笑都可以帶出男人或女人時的動態, 我覺得他的演技比年初的高橋一生還要好.
我在想香港有那些小生可以駕馭酊這個角色? Sorry, 想不到.
今天是 Mirror 出道3週年紀念. 全港媒體報導, 電台節目播歌慶祝, 還有新歌中午時分首播. 將3週年變成了一件事. 勁!
我因為時差, 要晚上在等電台及 youtube 看MV 首播. 回想起來, 我有幾耐沒有這麼追星過, 對上一次會對新歌發布咁期待都應該是林蓮發行<瘋了>吧. 相隔30年!
Mirror 的成功是因為令人感覺年青, 充滿活力. 這一年, 他們不停出歌出片出騷, 令到整個世界轉快左好多. 沒有以前十年如一日般苦悶. 而家他們令到全行業都要快. 競爭對手都要頻頻出新歌應付. 幾好呀. 而家問番我, 我以為 Warrior 是上年的歌, 其實只是8個月前的出品. 令到大家幹勁十足, 功德無量.
我喜歡看他們的作品, 因為每次都有進步, 做人也是如此. 不停想進步就永遠未到達高峰, 即沒有機會跌下來.
希望他們繼續長青. 好似日本那些男團咁長做長有, 那怕各有各結婚生仔拍劇唱歌做主持, 但一拍埋又繼續團魂火火的.
這套<秘密內幕～女警的反擊～>完完全全是沒有所謂追與不追的衝動. 不是說他不好看. 而是我近排好多野忙, 有時晚上都沒有時間追劇, 這套劇就剛好符合我的要求. 每一集都輕輕鬆鬆, 連續性不足. 今天看完一集, 幾日後才看下一集都沒問題.
看評論這套劇在日本好紅, 只是不明白日本人的 taste. 不過生活迫人, 工作仍忙, 疫情未完, 都不知幾時可以回港探朋友, 在這種情緒下, 看些不痛不癢不用腦的戲就最好.
日劇最喜歡的橋段, 就是主角都有一個不可告人的過去, 這個秘密就由頭帶到尾, 到結局就會揭曉, 大團圓. 套套也是如此的. 可能我做人比較冷淡, 對別人的隱私都沒多大興趣. 所以每套劇也是如此叫觀眾去追看主角的秘密. 對我來說其實是無謂的. 另一個角度來想, 日劇喜歡這樣做, 即是日本人潛意識就是喜歡揭別人的隱私? 始終劇集也是反映那個地方的民族性吧.
幾年前我有些好喜歡講陰謀論的朋友說世界要 depopulation. 我就一直都唔信陰謀論的, 所以當時都對這說法都嗤之以鼻, 想不到現在一場瘟疫, 兩年內就可以令全球減少5百萬人, 雖然我依然不相信這個減少人口的說法, 但都真係幾恐怖/
話說我近排在 Netflix 找東西看, 不想浪費了月費. 很多英美劇都是廠景, 沒什麼好看. 我就主力找一些有世界景物睇的東西. 沒有得旅行, 看電視重溫一下也是好的. 其中我最想念的就是日本與法國. 所以我就找這兩個地方的片來看.
早前<Lupid>有很多巴黎的風景睇, 好正, 好想可以快些再去旅行. 今次就找到一套新的小品電影<Stuck Together>. 劇情是講巴黎一個小區在 lockdown 的時候衍生出的事情. 一場疫症, 把所有人的生活都顛倒了. 每個人面對疫情的態度又好不同, 從中讓自己, 家人, 朋友 愛人更了解自己, 看到了人生的另一面. 我也不知是好是壞. 如果沒有疫情, 可能一生也不會看到對方這一面.
我喜歡這一套法國小品, 當中看到不同國家人民在 lockdown 時的百態 (其實好多地方與加拿大人都好相似), 當作增廣見聞. 結尾的一個touch 又幾感人, 疫情令人 keep social distancing, 但其實心靈上我們與鄰里可能更親近.
